韵文学专题 第二讲:近体诗之体制规律

体制规律的演进: 自然音律与人工音律

一、自然音律与人工音律

二、声调律的演进:自然律→平仄律→四声递换→声调律

  • 自然律:知其然而不知其所以然
  • 平仄律:把声调分为平、仄两大类
  • 四声递换:进一步讲求依据四声的特质将四个声调分配均匀
  • 声调律:讲求平上去入之规律

唐代的近体诗,其所讲求的平仄律,基本上只是运用声调的平与不平,使之产生抑扬曲直的旋律感。但仄声中的上去入三声,其升降幅度其实颇为悬殊,并为一类,不免粗疏。所以谨严的诗人,便在仄声中又讲究上去入的调 配,有所谓「四声递换」 。而杜甫「晚节渐于诗律细」,除了在恪守格律中更求精致外,也从突破格律中更求精致。崔颢和李白也都擅长于此。四声自从齐梁以来,在中国韵文学上便有举足轻重的地位,词曲尤其重视。就因为四声各具特质,不止关系声情,而且兼顾词情,所以诗以后的词曲便明白的规定某句某字该上该去该入,而四声的精致便也完全纳入体制格律的范畴。凡是这些严守四声的句子,都是音律最谐美,足以表现该词调该曲调特色的地方,即所谓「务头」,高明的作家都能在此施以警句,使之达到声情词情稳称的地步。这里要特别说明的是,就曲的声调来说,南曲尚保有四声,北曲则入声消失,但平声分阴阳。也就是说北曲的声调是:阴平、阳平、上、去「四声」,这「四声」和唐诗宋词南曲的「四声」不完全相同,然而却和今日国语的四声完全相同。保存唐宋「平声」不升不降之特质的,事实上只是「阴平」,「阳平」已有升扬之趋势;而「入声」则分派到平上去三声中,已自然消失,所以北曲中已无逼促之调。

诗之平仄律原理与四声递换

一、构成旧诗体制规律的因素:

「旧诗」是对现代流行的新诗而言,因其体制的不同,又可分为两大类:「古体诗」与「近体诗」(又名「今体诗」),后者又可细分为律诗、排律和绝句三种,其间又各分五言与七言。构成旧诗体制规律的基础有五大因素:四声平仄、韵协、语言长度、音节形式、对偶

二、近体诗之体制规律及其原理:

1、近体诗之体制规律

  • 五言律诗:每句五字,每首八句,共四十字。第一、三、五、七句不押韵,第二、四、六、八句押韵,为正格;首句押韵,为变格。
  • 七言律诗:每句七字,每首八句,共五十六字。第三、五、七句不押韵, 第一、二、四、六、八句押韵,为正格;首句不押韵,为变格。
  • 排律:通常为五言,十句以上,为律诗的延长。只要遵守对偶和平仄递换黏原则,即可以任意增加句数予以延长。中唐以后,试帖诗都是五言排律,为考场方便,限用十二句。
  • 绝句:仅四句,恰为律诗一半。五绝二十字,七绝二十八字。可分四类: 四类中,①最常见,②、④次之,③最少。
    • ①截取律诗首尾两联而成(全首不用对偶)
    • ②截取律诗后半首而成(首联用对偶)
    • ③截取律诗前半首而成(末联用对偶)
    • ④截取律诗中间两联而成(全首用对偶)

2、近体诗「平仄律」之原理

唐代的近体诗,其所讲求的平仄律,基本上只是运用声调的平与不平,使之产生抑扬曲直的旋律感。平仄律以五言为例,不外乎以下四种形式:平平平仄仄(A)、平平仄仄平(a)、仄仄平平仄(B)、仄仄仄平平(b),七言则只在五言的平头上加「仄仄」,仄头上加「平平」即可,形式与五言不殊。Ab 或 Ba 的组合叫「对」,亦即它们的平仄格式是完全相反或大抵相反的;aA 或 bB 的承接叫「黏」,亦即它们的平仄格式大致相同的。利用对黏的原则,于是绝句的平仄格式,平起的便是:AbBa(如首句押韵则为 abBa),仄起的便是:BaAb(如首句押韵则为 baAb);律诗只将绝句的格式重复一遍即可;排律则利用对黏的原则往下递增。像这样句中的「平仄」和句与句间的「对黏」相生相激所形成的规律,其实是运用其不变的延续性以产生和谐和运用其变化的冲激性以产生波折,如此而绵延为屈直抑扬的旋律。观察这四种形式相邻两字的平仄结构,则不出平平、平仄、仄平、仄仄四种,平平同为平舒的和谐,仄仄同为曲折的和谐,而平仄和仄平则同为平舒与曲折的冲突。……近体诗的平仄律原理,即建立在和谐与冲突的递相运作上, 其在一句之中的平仄组合是先和谐而后冲突,其在句与句间的平仄形式则是先冲突而后和谐,如此再加上「平」与「仄」本身平舒与曲折的特质,便产生了抑扬曲直的丰富旋律了。

3、 近体诗平仄格式变化之原则:「一三五不论,二四六分明」?

  • 七言第一字的平仄,因为离句尾最远,地位最不重要,且亦不在音节点上,无论在何种情况下,皆可不论。
  • 五言第一字和七言第三字,除「平平仄仄平」和「仄仄平平仄仄平」的句式外,皆可不论。
  • 避犯「孤平」:因为韵脚字固定,除此字外,句中仅剩一个平声字,平声力量单薄,整句声律显得逼促窒碍,即为犯孤平,有害近体诗平稳流利的旋律特质,所以是诗家大忌,非救不可。上述「平平仄仄平」句式的第一字,和「仄仄平平仄仄平」句式的第三字因此必须平仄分明。
  • 凡不合平仄格式的字,即为「」。遇到这种情况,就要「」,称「拗救」。「拗救」有两种情况:对句互救和本句自救
  • 平仄格式变化及其拗救之原理基础:
  • ①平声平舒软弱,仄声曲折刚强的特质。
  • ②音节缝隙有大小,大者影响旋律大,小者则小。
  • ③句末字甚为重要,不是意义完成点(非韵脚字),就是意义兼声韵之完成点(韵脚字)。

三、古体诗之体制规律及其原理:

古体诗不必讲求平仄、对偶,每篇的字数也没有一定,若以每句的字数而论,则可分为七种:(一)四言。(二)五言。(三)七言。(四)五七杂言。(五)三七杂言。(六)三五七杂言。(七)错综杂言。古体诗基本上由于不必讲求平仄、对仗,每句字数和每篇句数也没有一 定,所以在语言声情旋律比起近体诗来也就大异其趣。而若推究其原理,也不外乎因为:(一)平仄的组合避免入律,(二)韵协可以转换,(三)语言长度自由,(四)音节形式多样化,(五)对偶与否无所谓。例如:李白〈远别离〉:远别离,古有皇英之二女。乃在洞庭之南,潇湘之浦。海水直下万里 深,谁人不言此离苦。日惨惨兮云冥冥,猩猩啼烟兮鬼啸雨。我纵言之将何补。皇穹窃恐不照余之忠诚,雷凭凭兮欲吼怒。尧舜当之亦禅禹, 君失臣兮龙为鱼,权归臣兮鼠变虎。或云尧幽囚,舜野死。九疑联绵皆相似,重瞳孤坟竟何是。帝子泣兮绿云间,随风波兮去无还。恸哭兮远望,见苍梧之深山。苍梧山崩湘水绝,竹上之泪乃可灭。

四、四声递换

平仄律之声调除平、仄外,又可以细分为平、上、去、入四声,诗人愈求精细,乃强调四声递换。所谓的「四声递换」,有两个层面:(一)句中的四声递换;(二)一、三、五、七句的四声递换。例如:杜审言〈和晋陵陆丞〈早春游望〉〉

例如:杜甫〈曲江〉

例如:曾永义〈宁夏杂咏〉

例如:王维〈渭城曲〉(一作〈送元二使安西〉):

韵文学专题

2020年6月12日

韵文学专题 第一讲:导论

何谓「韵文学」?

一、名/义

定位在做学问上的重要性(子曰:「必也正名乎!」)相对散文而言。

二、「韵文」vs.「散文」:

例如李商隐〈锦瑟〉:

三、韵文学中,每一字都像珍珠,而韵脚好比贯珠的串子。

有了它,才能将颗颗晶莹温润的珍珠,贯串一起;韵脚又好像竹子的节,将平行的纤维素收束成经耐风霜的长竿,而其袅娜摇曳的清姿,完全依赖那环节的维系。

四、韵文学的体类十分丰富:

诗、辞、乐府、古体、近体、词、曲、戏曲、歌谣、小调、七言诗体、十言赞体……广义而言,赋、颂、箴、说唱和铭等亦可以归入韵文学应用的范畴。

韵文学之语言基础

一、以「戏曲」为例

凡文学必由语言构成,文学可以说就是语言艺术。戏曲固是文学的一环,但它又是艺术的一种;而其文学实为综合的文学,其艺术实为综合的艺术。戏曲文学在韵文学中可谓极其韵致,在表演艺术中亦综其精粹。然而戏曲重在表演,表演重在歌唱,而歌唱则根源于语言。因之语言亦必为戏曲文学、艺术之主体。也因此,若论戏曲文学之批评与艺术之讲究,莫不从戏曲语言入手。戏曲语言之作为语言,其基础与一般语言并没有分别:都由字成词,由词成句,由句成文;只是其「文」被称作「曲词」或「曲文」而已。然而由于其字、词、句所构成之「」,皆严守声韵,务使其声情、词情相得益彰,其间可以伸缩变化的程度较诸同为韵文学的诗词又大得多;所以论曲者就非从其语言说起不可,然后才能进一步观照说明戏曲语言所具有的特殊质性、成分、结构、运用和从中产生的韵致与风格。也因此,首先论述字音之要素「声」与「韵」,及其组合布置之原理与产生之「声情现象」。次论累字成词之复词结构,由其形式种类以见其与「声情」关系密切者,及其所产生之「声情现象」;进而论句中之三种形式:音节形式、意义形式,与合音义以见工巧之「对偶」;并从中观察其对「声情现象」所产生之影响及其词汇组织所产生之「词情」技巧与现象。

二、字音

凡汉字皆具形音义三要素,字形作为字音、字义的载体,音表声情,义表词情。而我国文字是单形体、语言是单音节,所以是一字一音。音有元音(又称元音、韵母)、辅音(又称子音、声母)、声调,有发音部位、发音方法。

  • 元音:指声带颤动,气流在口腔的通路上不受到阻碍而发出的声音。如国语a、o、e、i、u。
  • 辅音:指发音时,气流通路有阻碍的音。如国语b、t、s、m、l等。
  • 声调:指音波运行的方式,由其高低升降而古代有平、上、去、入,现在国语有阴平、阳平、上、去。
  • 发音部位:指发辅音时,发音器官形成阻碍的部分。如辅音分双唇音、唇齿音、舌尖音、舌面音、舌根音、卷舌音等,元音则有舌面前、中、后。
  • 发音方法:指发辅音时,构成阻碍和除去阻碍的方式。辅音分塞音、擦音、塞擦音、鼻音、边音、清音、浊音、送气音、不送气音等,元音则有开、齐、合、撮,而形成高、半高、不高不低、半低、低等五个层次。

字音就是以此而形成。我国字音的内在构成元素虽有必备的元音、声调可有可无的介音、韵尾和声母,但它作为语言发出声音来,便和任何语言一样,一个字音就又包含了音长、音高、音强、音色等四个构成因素。

  • 音色取决于发音器官的特质,因人而异。
  • 音长起于音波震动时间的久暂,久生长音,暂生短音。
  • 音高起于音波震动的快慢,快则音高,慢则音低。
  • 音强起于音波震动幅度的大小,大就强,小就弱。

另外,就中国语言来说,还有「声调」不可忽略。所以中国语言每发一字音就含有长短、高低、强弱、平仄和音色等五个因素。这五个因素的交替运作就会产生语言旋律。而由于字词章句的累增,其间的语言旋律,也就变化多端、腾挪有致起来。

三、押韵

1、押韵的起源

2、押韵的类型:合韵、出韵、失韵、邻韵、宽韵、窄韵、险韵……

3、押韵的情形

  • (1)疏vs.密:由于汉字一字一音节的特质,韵脚与韵脚之间相隔距离的长/短,便会形成押韵疏/密的种种情况。
  • (2)句长:常见的有三言、四言、五言、七言等。超过七字,在唸读上很难一气呵成,会自然断裂,而出现「摊破」的现象。
  • (3)韵长:韵脚字出现之前的文字字数,亦即每个韵脚之间相隔的音节数。

例如苏东坡〈水调歌头〉

押韵有原理,掌握住,则百变不离其宗。

4、与押韵有关的文字游戏

  • 和韵
  • 用韵
  • 依韵
  • 步韵

例如曾永义〈东坡赤壁游〉

  • 一从苏子泛轻舟,斗焕文章千百秋。赤壁空余浮地水,长江远去接天流。夕阳红暖黄花路,明月苍凉白玉楼。步武东坡知寂寞,古今如梦却悠悠。

张以仁〈步永义兄黄州赤壁元玉〉

  • 赤壁当年夜泛舟,东坡去我已千秋。忍闻沙积余泥水,又叹江奔尽浊流。莫向桑田问沧海,曷携诗酒上高楼。凭栏谁续黄州赋,月自婵娟意自悠。

四、声调

1、何谓声调

声调就是音波运行的方式。

2、声调的特质

  • 有平与不平两类:平为平声,不平即仄,含上去入三声。
  • 有长短之别:平上去三声为长音,入声为短音。
  • 有强弱之分:上去入三声属强,平声属弱。

3、声调的组合

就因为四声具有这样的三个特质,所以四声间的组合,由其音波运行时升降幅度大小的变化和发声时无碍与阻塞的长短异同,便会产生不同的旋律感。

4、声调与韵文学

声调在中国文学中仅次于韵,具有重要地位。在韵文学的创作上,讲究声调的互相协调。在创作韵文学时如未能恰当地考虑声调的质性来进行调配,往往会让辞情与声情产生不协调的情况,而受到批评。

例如

  • 「倒字」:如把「保卫大台湾」唱成「包围打台湾」,「椰子树的长影」唱成「椰子树的苍蝇」。
  • 明代汤显祖《牡丹亭》,在当时被批评为「诘屈聱牙」,主要原因即在于「声调」的组合不得当。

韵文学专题

2020-06-12

韵文学专题(曾永义)

课程概述

「诗歌」,就其广义而言,是指在中国文学史上居于主流地位的「韵文学」,即:唐诗宋词元曲以至于戏曲而言。音乐有音乐的旋律,语言也有语言的旋律,唐诗讲平仄,宋词分上去,元曲别阴阳,而崑曲一字三声字头字腹字尾。这是什么缘故呢?原来其间的演进与发展,就是语言与音乐逐次配合乃至融合的历程。中国语言本身,含有很丰富的旋律,韵文学的体制规律更予以美化,这种美化了的语言旋律和音乐旋律结合越密切,融合越无间,其声情词情也就达到相得益彰的境地。

「韵文学」系列讲题

  • 一、韵文学包括哪些文学体类
  • 二、韵文学的语言旋律
  • 三、声情词情的相得益彰
  • 四、何谓「腔调」、「声腔」与「唱腔」
  • 五、歌乐之关系
  • 六、歌乐雅俗之两大系统
  • 七、戏曲歌乐之建构
  • 八、戏曲流派艺术之建构

课程目标

本课程以研讨中国文学史上居于主流地位的「韵文学」,即:唐诗、宋词、元曲、戏曲以及说唱文学为主要内容。本课程藉由对歌谣、近体诗、说唱文学、古典戏剧的逐一解析探讨历代韵文学的发展脉络,让学生进而能从事专题研究。

韵文学专题

2020-06-12

戴面具的女人、被你与我的幽魂追扰

戴面具的女人——The woman in the mask

Alex609

那个女人戴着面具
这让她看起来很神秘
让她觉得自己可以自由地躲藏

生命的喜悦——Triumph In Life

Jeline

没有星星和月亮的漫漫长夜,过后
一切都像是无声,广莫无边。
我的视线变得盲目,当我努力行走
朝着更美好明天的光时,
我终于找到了来自天堂的光。
最高级别的欢乐,
在那里,即使是神也无法带走。
我再不会允许自己被折磨,
即使地狱试图再次将我拖下水。
我不再坚持和阻碍我的正道,
而走向这胜利和持久的欢乐。

被你与我的幽魂追扰——Haunted by the ghosts of you & me

Jenna

为什么我们做的每件事,
对我来说永远意味着更多?
为什么我们曾经的一切,
仍然让人觉得是个谜?
为什么在播放的每一首歌中,
我只能听到你的声音?
为什么你让我摔得这么重,
就只是为了让离开看起来更容易?

自由独立的思考人——Free Independent Thinker

lettersfromjennifer

她是位自由独立的思考人,
拒绝成为腐败系统中的另一个数字。
她的斗争,涉及到异议的每个角落。
于她的习得,独树一帜、坚强不屈,
而决不屈服于他人的操控。
当人们试图捕捉她的想象力时,
她开始飞向她自己的终点。

诗歌翻译​

2020-06-05

20句鼓舞人心的名言,助你度过写作最困难的时期

小编的话:在这样一个艰苦时期,做到欢欣鼓舞去写作,反而是件非常困难的事。这个世界,当一下子发生连串性历史事件,且在我们亲身经历之后,继续写作下去的动力,对于一些人也变得不再那么迫切。因此,这里重新整理了以前最受大家欢迎的帖子,以激励想要继续写作的人再次启航。

保持好状态!

你或许怀疑过自己有写作的灵感没?还是写作时候的感觉不够好?其实,你并不孤单,几乎所有的作家多少都会有这样的感觉。你可能没有灵感去写作,原因很简单。我们内心,隐藏着一位与生俱来想要让自己成为作家的写作者。而这位写作者,敦促我们要不断改进我们写作的手艺。这是件好事。

但当内心恐惧、怀疑和羞耻的小鬼,开始用负面信息轰炸我们时,这个过程就开始瓦解:“你不具备成为作家所需的条件!”“你真没用!”“连字都不会写!”“其他任何人都比你写得更好!”

要问这些想法感觉到熟悉吗?肯定是的!问题是,你会对别人这么严厉吗?如果一位新作家向你展示她或他的作品,你会作何反应?你会以善意回应并给予支持吗?我真希望如此!而这正是你需要对待自己的方式。

因为作为一名作者,你总是会怀疑自己是否足够优秀。不管你有多成功,你有时还是会感到力不从心,这会影响你是否受到启发去写作。就像伊丽莎白·乔治(ElisElizabeth George,出版了12本畅销书后)在她的日记上写道:

我现在正在读约翰·勒·卡雷的《永恒的园丁》。坦率地讲,这让我感觉很不够格,比我很长时间以来感受到的都要多得多。

正如你所看到的,有时即便是成功作家也会怀疑他们自己的写作能力。你应当从这篇文章中至少学到一件事,那就是:这种写作不称职的感觉,与你作为一位作者自身的才华没有任何关系。

恐惧、怀疑和羞耻的内心小鬼给你的信息,都只是过去的负面声音。好比你父母、监护人或老师给你的,它们在你很小的时候就产生了巨大影响,直到现在,你仍然还无法彻底摆脱它们对你的影响,不是吗?

但,是时候把你自己从这些小鬼身上解放出来了!也该是服用解药的时候。那些经历恐惧、怀疑和羞耻,走出来、走到了另一条路的作家鼓舞人心的语录,便是良好的解毒药剂。

以下20句振奋人心的语录,希望能促使、加强你继续写作下去的信心。

1、拥抱恐惧,恐惧也将拥抱你。

  • Embrace your fear and your fear will embrace you. - Jackson kiddard

2、要保证成功,就要表现得好像不可能失败一样。

  • To guarantee success, act as if it were impossible to fail. - Dorothea Brande

3、好奇心比勇气更能战胜恐惧。

  • Curiosity will conquer fear even more than bravery will. - James Stephens

4、大胆一点,犯错误,吸取教训,改正不起作用的地方。

  • Be bold, make mistakes, learn a lesson and fix what doesn't work. - Seth Godin

5、我们越是害怕我们的使命,我们就越能确信我们必须做这件事。

  • The more scared we are about our calling, the more sure we can be that we have to do it. - Stephen Pressfield

6、如果我们不冒任何风险,我们就会冒更大的风险。

  • If we don't risk anything, we risk even more. – Erica Jong

7、要过有创意的生活,我们必须首先消除对错误的恐惧。

  • To live a creative life, we must first lose the fear of being wrong. - Joseph Chilton Pearce

8、创造力最大的敌人是自我怀疑。

  • The worst enemy of creativity is self-doubt. - Sylvia Plath

9、错误是发明的门户。

  • Mistakes are the portals of discovery. - James Joyce

10、你的直觉知道该写什么,所以别挡道。

  • Your intuition knows what to write, so get out of the way. - Ray Bradbury

11、我们反复做什么,就是什么。因此,卓越不是一种行为,而是一种习惯。

  • We are what we repeatedly do. Excellence, then, is not an act, but a habit. - Aristotle

12、只有停止写作,你才算失败。

  • You fail only if you stop writing. ― Ray Bradbury

13、专业作家就是不放弃的业余作家。

  • A professional writer is an amateur who didn't quit. - Richard Bach

14、天才与成功的区别在于大量辛勤的劳作。

  • What separates the talented from the successful is a lot of hard work. - Stephen King.

15、你害怕进入的洞穴里有你想要寻找的宝藏。

  • The cave you fear to enter holds the treasure you seek. — Joseph Campbell

16、成功的秘密在于始终如一地忠于目标。

  • The secret of success is constancy to purpose. - Benjamin Disraeli

17、你必须做你认为你做不到的事。

  • You must do the thing you think you cannot do. ― Eleanor Roosevelt

18、你永远不能横渡大洋,除非你有勇气看不见海岸。

  • You can never cross the ocean unless you have the courage to lose sight of the shore. - Christopher Columbus

19、当我们尽力而为时,我们永远不知道我们的生活或他人的生活中会出现什么奇迹。

  • When we do the best that we can, we never know what miracle is wrought in our life, or in the life of another. - Helen Keller

20、不要问世界需要什么。问问是什么让你活着,然后去做。因为世界需要的是活生生的人。

  • Don't ask what the world needs. Ask what makes you come alive, and go do it. Because what the world needs is people who have come alive. - Howard Thurman

受启发去写作吧!希望大家能从这些名言中得到启发。我们都需要受到鼓励和鼓舞,才能忠于我们的使命。

其它翻译

20 Inspiring Quotes to Help You Through Difficult Times - Mary Jaksch
2020-06-04

如何通过翻译其他作者(或你自己)的作品来赚钱?

小编的话:你是作者,且你会第二语言。那么,翻译其他作者或你自己的作品,可能会成为你的一种意想不到的收入来源……

许多作者,穷极一生专注于自己的写作,磨练自己的技艺,将写作视为自己一生的目标来追求。却很少有人考虑到与其他作者精诚协作,便更少有人考虑到翻译他们的作品来赚钱。如果你精通一门第二语言,可以把你同行的作品(无论是小说还是其它系列的文章)从那门语言翻译成你的母语。这样做不仅有利可图,还可能取得经常性的版税和销售收入。

下面,就让小编来向你介绍,如何去做这样的一件事情。

文学界的翻译服务指的是什么?

翻译是什么?在今天这个时代,它远远不只是一次学术练习。世界各地的公司使用专业翻译服务,开展跨国业务。而翻译也是建立重要文化联系的一种方式,比如文献的共享。

多年来,人们一直认为,以英语为母语人群消费的文学作品当中,只有3%的占比来自翻译。然而,尼尔森图书(Nielsen Book)2019年的一份报告显示,这一数字大幅跃升,至少对英国市场是如此,2018年英国翻译小说的消费增长了5.5%,光是翻译小说的总销售额就达到了2070万英磅(2720万美元)。

在通用翻译机出现之前,支持这一不断增长的趋势,需要的仍旧是人力的翻译服务。如果你想为其他作者提供语言翻译服务,尝试方法参考如下。

提供专业的翻译服务

如果你想知道如何通过翻译赚钱,首先要做的是积累一些经验。除非你证明了自己的资历,否则没有人会雇你翻译他们的小说。

你可以注册一家翻译公司来开展这项业务,并开始积累你的经验和声誉。翻译员通常翻译内容是翻译成他们的母语。举例来讲,来自英国的葡萄牙语翻译员,将把葡萄牙语翻译成英语;来自巴西的翻译员(母语,葡萄牙语)将把英语翻译成葡萄牙语。如果互换,英国人把英语翻译成葡萄牙语和巴西人把葡萄牙语翻译成英语,都是不可取的。翻译工作,通常是译者将第二语言翻译成他们的母语,这样翻译的质量才会更高。

向翻译机构注册很简单,申请在线销售文学的翻译服务也是如此。一旦你确定你想要通过翻译赚钱,那么建立你自己的网站将是非常棒的一个尝试,这个过程和你建立你自己的作者平台几乎是同等重要。

在哪里,我可以提供我的翻译服务?这点也很容易。点击注册自由职业网站(Upwork,Fiverr等),在TranslatorsCafé和ProZ等网站上建立关系网。你甚至可以尝试接触文学相关的经纪人,从你自身就可以开始!

如果你想知道如何通过翻译博客文章而不是小说等文学作品,在网上赚钱。那么你只是需要,把你文档翻译服务的重点放在博客作者的身上,而不是那些创作实质性文学作品的人身上,就行了。

翻译服务的费用是多少?

研究如何提供翻译服务的一个关键方面,是知道应该要收取多少费用。如果你与一家翻译公司合作来积累经验,你也应该对他们支付的费用有所了解。要了解翻译服务的收费标准,可以试着多向一两家翻译机构索要基于你的特定语言组合的报价,因为不同语言的价格差别也很大。这样,在宣传你的服务之前,你便可以使用生成的定价信息来设置你自己的费率。

请记住,在与作者快要达成翻译作品的协议时,注意你自己的成本以及费用,都需要维持一定的灵活性。对于财务安排,像是固定费用、特许权使用费、销售收入等,你们可能都有各自的想法。因此,当这种情况出现时,你们需要谈判和妥协,直到你们双方各自都满意为止。

一旦你成功地完成了几个重要的文学翻译项目,就到了审查你的评分的时候了,这是你在所有与语言相关的事情上日益增长的卓越声誉的一部分。在语言世界中,存在通过文学将世界各地的读者联系起来的服务。如果你提供这样的服务,你的报酬也会随着你的经验而增加,因为你努力使得自己成为你所能成为的最好的翻译。

翻译赚钱,获得的不仅仅是经济回报

虽然翻译其他作者的作品,能赚大钱是一个明显好处,但这远远不是唯一的好处。翻译可以是智力上的挑战,也可以是创造性的激发。翻译的过程,可以帮助你提高你的原创写作技能,也是完全可行的。

通过从事一种可以提高自己写作能力的工作来获取报酬?对我们来说,这听起来显然是个非常明智的主意。

其它翻译

Make Money Translating - William Mamane
2020-05-31